[娛樂•作品] 民謠時間 他們還在繼續
來源：南都週刊 2008-11-27 10:30:14 作者：艾輝 宋尋 杜昊
我們陷入商業的謎團不能自拔，那些渾濁的聲音一次一次地把我們敲擊得身心疲憊。於是，王箏回來了，還有小娟，甚至袁泉，冬子……
說不清楚有多長時間沒有關注過民謠了，以至於當再次聽到王箏在那哼唱著《沒有人比我更愛你》的時候有種久違的清新的感覺，這段時間我們看了不少大片，聽了不少大碟，周傑倫、007、女人不壞男人不愛，我們陷入商業的謎團不能自拔，那些渾濁的聲音一次一次地把我們敲擊得身心疲憊。於是，王箏回來了，還有小娟，甚至袁泉，或者即將發他第一張碟的冬子，他們告訴我們，那些清新的聲音還沒有消逝，那個民謠的姿態還在繼續，我們沒有失去，我們在最好的時機，重新回來。
冬子
當我們以後再次見到冬子的時候，我們會跟他說，你出了張很棒的專輯，而這次，僅僅是他出發的起點。
歌手自白
我是被別人劃分到民謠樂手裏了，但這隻是一個符號，而且不是我定義的，對於我來說，生命不息，奮鬥不止，我就是自然地寫音樂。我個人是非常希望從中國古典文化中找到我想要的，把民族性的東西跟自己的音樂結合，走中國風的音樂，但現在可能沒有太多的錢去上課，那就隻能自己買書，死磕，碰到高人的時候請他們指點。
我是被別人劃分到民謠樂手裏了，但這隻是一個符號，而且不是我定義的，對於我來說，生命不息，奮鬥不止，我就是自然地寫音樂。我個人是非常希望從中國古典文化中找到我想要的，把民族性的東西跟自己的音樂結合，走中國風的音樂，但現在可能沒有太多的錢去上課，那就隻能自己買書，死磕，碰到高人的時候請他們指點。
冬子《十方》
有生活閱歷的人才能聽懂
有生活閱歷的人才能聽懂
冬子，本名李冬，一直生活在北京，住在東五環，見過他的人都會覺得這是一個憨厚質樸的男人，有點軸，但很可愛。談起音樂方面的話題，激動處，他甚至形容某些人強暴聽眾。冬子最近出了自己的新專輯，名為“十方”，取自佛教用語，在佛教中意謂東西南北乃至四維上下，而在唱片封套上卻顛倒過來，究竟何意，恐怕只有冬子本人知道。該專輯有不少禪意，聲音又如冬子以往那樣滄桑溫暖，高高在上的宗教意味被這樣一個中年漢子消解得如酒後真言，聽著入耳入心，倍感真切。
冬子說，詩言志，歌詠言。這些歌隻是對生活的一些記錄，對於古典音樂而言，是簡單很多，但都是隨性的真情流露，這些東西作不得假，也不是能裝出來的，有閱歷生活的人一聽就懂。比如，《牆頭草》就是個人生活中的一些體會和感悟，曲是處在當時一直躲避房東的狀態中寫出來的，詞是跟朋友聊出來的。
重點曲目
《牆頭草》
人如牆頭草，風一吹就要倒。歌曲借用常見的事物作比，模擬生命的無奈和艱辛，讓人淚潸潸。
人如牆頭草，風一吹就要倒。歌曲借用常見的事物作比，模擬生命的無奈和艱辛，讓人淚潸潸。
《耕種》
西北民歌的風格，意境開闊，聲音質樸和渾厚。
西北民歌的風格，意境開闊，聲音質樸和渾厚。
《貳》
禪意十足，佛教音樂的吟唱方法加上民謠的律動，讓人心緒頓時平靜下來。
禪意十足，佛教音樂的吟唱方法加上民謠的律動，讓人心緒頓時平靜下來。
樂評人觀點
最中國的聲音
文 | 劉典俠
傅雷先生講得好：我們目前所最引以為哀痛的是心死，而挽救這垂絕的心魂的是音樂。
只有音樂家一針見血地表達自己的歡樂和痛苦，然後你被打動了，從心靈到心靈，才是真正的音樂。所以流不流行，有多少人喜歡，有多人排斥，都不能作為判定音樂優劣的標準，音樂不是準確的、唯一的，它隻負責建立一種抒情的對話氣氛，可能會涉及到詩意，可能會涉及到哲學的幻想，可能會涉及到原鄉的憂思，可能會涉及到現實關懷。
我第一次聽冬子的歌，是在2005年的冬天，北京的無名高地酒吧，塵土飛揚的北四環外聽“塵土飛揚”，用海子的詩歌來描述那種體驗，就是“悲痛時握不住一顆淚滴”。因此，我沒有資格說冬子是這個時代最傑出的音樂家，沒有資格鼓吹《十方》是這個時代最值得聆聽和珍藏的唱片；我想說的事情是，我想把這張專輯送給我的父母。
“塵土飛揚”是懷鄉，是離家時起腳帶起的泥土，寸草心報不了三春暉，“黃粱夢”則是關於人生過處唯存悔，如果說到了“世間劫”的時候，還是用一種凝縮和有所求的人生情境在描述生命的煙雲，那麼“十方壹”和“十方貳”就已經是如同王國維說的那樣，以一己之力抒發所有人的感情，那是一個擁有詩人情懷的行者悲憫的側影照見大地??你可以在《十方》裏聽見冬子的過往種種，他對於土地的熱愛，對於勞動的尊重，對於傳統的回溯渴望，當然還有人生的執迷和對周遭現實的冷眼旁觀，相比紮實的技術實現更動人的是真誠的痛苦，這給了我們這些過客以居住的理由。
也許《十方》隻能是屬於少數人的親切的藝術，但它無疑也具有強烈的社會價值。這並不是說冬子藉助原生、民間的、泥土的音樂之美表達了自己對於肝膽相照的關懷的渴望，他將那些基本情緒，昇華成了一種純粹而令人沉溺的想象，最後又簡化成情感直接流露在了音樂作為藝術創作活動對於內心的再現中。和我們作為聽眾的欣賞對應起來，就是，我們在意的事情其實是傾聽音樂時佔領我們心靈的情感。
小娟
小娟改變了嗎？或者沒有，改變的，也許僅僅是，我們陷入了更長久的沉思。
歌手自白
我的音樂最想表達的是一種哀而不傷的情緒，告訴大家雖然生活並不那麼一帆風順，但是生命中的美好的瞬間是永遠不會褪色的。我們不會對聽唱片的人提任何的建議，他們會用自己的心去感受想要的音樂。
我的音樂最想表達的是一種哀而不傷的情緒，告訴大家雖然生活並不那麼一帆風順，但是生命中的美好的瞬間是永遠不會褪色的。我們不會對聽唱片的人提任何的建議，他們會用自己的心去感受想要的音樂。
小娟&山谷裏的居民《紅布綠花朵》
聞到生活最本質的清香
聞到生活最本質的清香
小娟說：“我的心裏有一個世界，在這個心的世界有廣闊的空間和一切美好的感受－－音樂就是我的船。”吉他手黎強說：“彈吉他至今，愈發感覺音樂之愛的磅礴，我給它的，它都更深情地還給了我。”合音劉曉光說：“我對音樂的理解與生活彼此相關，音樂就是我的生活，它幾乎無處不在。”都是熱愛音樂的人。
1998年小娟&山谷裏的居民正式成立，曾經推出兩張老歌新唱專輯《如風往事》與《細說往事》，大部分是翻唱別人的經典作品，民謠旋律、古典吉他、打擊樂器，再加上小娟溫暖感性、纖塵不染的聲音，在這個什麼都講究流行、時髦的都市，顯得那麼特立獨行。
2008年，由於朋友的推波助瀾，促成了他們的第一張原創專輯《紅布綠花朵》。以吟唱版《天空之城》為序曲，用四季劃分為四個段落，收錄了小娟從1993年至今的十首個人民謠創作。還是一貫的清新、自然，但是不同的是更加自由、明亮。他們用這張專輯完成一次夢想的旅行，從真實出發，讓聽眾聞到生活最本質的清香。
重點曲目
紅布綠花朵
一塊紅布綠花的被面，引發小娟的創作靈感。有中國風的元素，也有世界性的配樂，對未來的憧憬，對過去的追憶，對待嫁新娘的小女人情懷描繪得絲絲入扣。
一塊紅布綠花的被面，引發小娟的創作靈感。有中國風的元素，也有世界性的配樂，對未來的憧憬，對過去的追憶，對待嫁新娘的小女人情懷描繪得絲絲入扣。
山谷裏的居民
靜謐的樹林，安詳的畫面，是這首原創代表作品的源頭。口琴倣佛顫動的蝴蝶翅膀，雨棍亦帶來一種森林中的幽靜。
靜謐的樹林，安詳的畫面，是這首原創代表作品的源頭。口琴倣佛顫動的蝴蝶翅膀，雨棍亦帶來一種森林中的幽靜。
一朵花
這首三拍子的歌曲，是小娟心目中18世紀的英國鄉村，古典輕盈的舞步，舞出穿長裙的女孩與花朵的美。吉他弦如蜻蜓點水般輕快撥動，長笛在遠處傾訴，似有若無。
這首三拍子的歌曲，是小娟心目中18世紀的英國鄉村，古典輕盈的舞步，舞出穿長裙的女孩與花朵的美。吉他弦如蜻蜓點水般輕快撥動，長笛在遠處傾訴，似有若無。
雨水澆花
編曲豐富了各種想像空間的色彩，雨水的叮當，卻不雜亂，短笛吹響一段悠揚的午後時光。錄音時，好友帶來積攢多年的兩大箱小打擊樂器，與樂隊成員一起嘗試各種可能性。
編曲豐富了各種想像空間的色彩，雨水的叮當，卻不雜亂，短笛吹響一段悠揚的午後時光。錄音時，好友帶來積攢多年的兩大箱小打擊樂器，與樂隊成員一起嘗試各種可能性。
樂評人觀點
空
文 | 李皖
《紅布綠花朵》就是一種空。如果我要最老實地寫下我的真實感受，我會寫：聽《紅布綠花朵》，冒號，然後空上2000字的格子，然後，日期。
2000字的格子，就是那感受。空也不是什麼都沒有，必須、一定要、實實在在地，空2000字的格子。那麼一段空，那麼大，就是有。但是有什麼呢？沒想，沒管它；聽完，沉默，發獃，或不發獃，什麼也不留下。
小娟把我置空了！這麼一個21世紀的從早忙到黑的中國可憐蟲，在她的歌聲裏卻無念，無想，隻一味靜下來，這就是《紅布綠花朵》的境界。
說些廢話吧，為了不讓大家莫名其妙，我得忽悠忽悠，把不能說的給說了。
《紅布綠花朵》的小娟更像是1980年代的齊豫，聲音像，境界也像。但這麼說我又想扁我自己了，因為不一樣。或者這麼說吧，聽小娟的時候，我聯想到齊豫了。
齊豫有一首歌叫“答案”：“天上的星星，為何，像人群一樣的擁擠呢？地上的人群，為何，像星星一樣的疏遠？啊！”（羅青詞，李泰祥曲）就這麼兩句，四行，卻有無盡的樂境，無限的時間、空間，渺渺而來。《紅布綠花朵》，11首歌，幾乎全部是這種，三五句詞，頂多不超過6句，咿咿呀呀地唱，3分鐘，5分鐘，時間空間，流動，將你渡過－－感覺更長，更長的時間。
好慢，小娟這個人好慢。
我好像隻在童年時有這種慢。站在屋檐下，看天上和檐下的雨水，一看就是老半天，覺得每一片雨、每一滴雨都是不一樣的，無比的奇妙，永遠想描摹，卻又永遠描摹不清。或者看雲，看風，看樹，就那麼傻呵呵地看，很慢。想什麼呢，不想什麼。
小娟居然還有這種狀態，時間的刻度對她有另一種走動的步調，她也真的不想說什麼，就像小時候的傻孩子。
王箏
更市場的民謠，或者更自由的王箏，都不重要，因為她已經打動過我們。
歌手自白
這張專輯還是保留了以前的民謠風格。喜歡一首歌包括寫一首歌時，你會忘記什麼所謂的民謠還是搖滾還是純流行。就像愛上一個人時，你不會因為他是工程師還是教授或者畫家才愛他。但固有的審美會給你固有的風格。很難改變。很久沒有一首誠懇，質樸的好情歌對唱了，所以我選擇用《沒有人比我更愛你》做主打，這首歌我一共寫了7版歌詞，史無前例的。
這張專輯還是保留了以前的民謠風格。喜歡一首歌包括寫一首歌時，你會忘記什麼所謂的民謠還是搖滾還是純流行。就像愛上一個人時，你不會因為他是工程師還是教授或者畫家才愛他。但固有的審美會給你固有的風格。很難改變。很久沒有一首誠懇，質樸的好情歌對唱了，所以我選擇用《沒有人比我更愛你》做主打，這首歌我一共寫了7版歌詞，史無前例的。
王箏《沒有人比我更愛你》
在平靜中孕育尖銳的憂傷
在平靜中孕育尖銳的憂傷
兩年前《我們都是好孩子》，讓王箏創作才女的形象深入人心。兩年後《沒有人比我更愛你》，那沉睡在心底的與愛和幸福有關的小女人情懷又被她挑起。這張專輯沒有前兩張唱片裏的炫技，也沒有為了文藝而文藝，雖然打著人文的旗號，但是卻並未玩出什麼太過高雅的味道，不過這未必不是一件壞事。反倒是那一些些屬於女人獨有的放縱、倔強和哀怨更能打動人心。簡單真實，不溫不火，再加點淡淡憂鬱的小情調，倒正好能填補當下玩厭了愛情游戲的紅男綠女的空虛內心。
這張專輯由創作到選歌，由編曲到演繹，甚至母帶處理大部分都由王箏包辦，大家會聽到一個更自由更立體的王箏。不過風格上似乎比前兩張專輯更兼顧市場性和流行性，估計和制作人盧庚戌是有關係的。《陽光變成淡藍色》、《氣球》、《鋒利的記憶》、《愛情一直在經過》這四首由王箏自己作詞作曲的歌，奠定了這張專輯的“藍色”基調，在平靜中孕育著更大的尖銳憂傷，以及時刻保持的驕傲。
重點曲目
《沒有人比我更愛你》
專輯同名主打歌。盧庚戌沙啞的嗓音與王箏的纖弱相得益彰。幽怨而執著，渴望與堅定，隨著鋼琴開始的獨奏到高潮處與宏大的弦樂交織。繆傑的和聲讓旋律更加的舒展與奔放。
專輯同名主打歌。盧庚戌沙啞的嗓音與王箏的纖弱相得益彰。幽怨而執著，渴望與堅定，隨著鋼琴開始的獨奏到高潮處與宏大的弦樂交織。繆傑的和聲讓旋律更加的舒展與奔放。
《陽光變成淡藍色》
在暈眩的弦樂與慵懶的節奏中，淡然的聲音，蘊含著深藏的心痛。吉他的處理十分到位，撕裂感倣佛讓我們穿越了那層阻隔憂傷。
在暈眩的弦樂與慵懶的節奏中，淡然的聲音，蘊含著深藏的心痛。吉他的處理十分到位，撕裂感倣佛讓我們穿越了那層阻隔憂傷。
《幸福的折磨》
專輯唯一的外來歌曲。這與王箏個人的創作有所區別。無怨無悔、不計後果的依戀其實也正是對其他歌曲太過敏銳的自省有所補充。王箏唱出了一個“小”女人最簡單的心聲。享受愛的寂寞，接受愛的折磨，有的時候真的比保護自己更加幸福。
專輯唯一的外來歌曲。這與王箏個人的創作有所區別。無怨無悔、不計後果的依戀其實也正是對其他歌曲太過敏銳的自省有所補充。王箏唱出了一個“小”女人最簡單的心聲。享受愛的寂寞，接受愛的折磨，有的時候真的比保護自己更加幸福。
樂評人觀點
惘然不是王箏的錯
文 | 李文楓
最近做音樂的朋友紛紛表示，有很多無線音樂商人拉攏他們，試圖購買他們的各種版權，聰明一點都知道，這是一種“圈地”行為，但更多的音樂人卻注意到，作品擁有了一個新的發行途徑，而這個途徑的主動權很可能，可以被弱勢的創作人拿在手裏。王箏這張《沒有人比我更愛你》出品公司為無線星空，本身就說明了國產歌曲的一個未來。我們且不管這個未來是否甜蜜，但至少已經看到，國內的音樂商人們終於從四大唱片的五指山中跳了出來，逐步在組建自己的新勢力。王箏的音樂能力毋庸置疑，必竟她曾經穫得的榮耀和成就有目共睹。不過這張新專輯仍然體現了國產音樂的低成本，小制作。且藝人的演出無制作人監督的特性。唱片中的數首歌曲，基本都是合成器搞定，重要的是所有的歌聽完之後，沒有發現以往的驚豔。儘管專輯旋律很美好，但處理得像廣播電台一樣的嗓音和假模假式的人聲，除了直追奧運主題曲旋律和表現的蒼白之外，唯一優點是全部似曾相識。聽一遍可唱出來的優勢，同時也是令普通樂迷都能輕鬆找到旋律的每個出處。王箏是個有希望和有朝氣的人，她並沒有太大的名氣，但假若這個事情發生在那英或者王菲身上，華語樂壇也算是地震了。
袁泉
從演員到歌手，她是個成功的特例，也許是因為，她從來沒造作過什麼。
歌手自白
沖繩有許多很美麗的花朵，隨處可見，顏色都非常絢爛，非常純粹，但是並不做作。木槿花的意義在於溫柔的堅持，所以當我看到這個花的時候心裏有一種莫名其妙的感動，會覺得這個花是有故事的。主打歌《木槿花》就是改編自沖繩民謠。原本還不知道應該用怎樣的情緒來演繹這首歌，到了沖繩之後就水到渠成，一種最自然放松的演唱，和一份釋懷後的瀟灑優雅。
沖繩有許多很美麗的花朵，隨處可見，顏色都非常絢爛，非常純粹，但是並不做作。木槿花的意義在於溫柔的堅持，所以當我看到這個花的時候心裏有一種莫名其妙的感動，會覺得這個花是有故事的。主打歌《木槿花》就是改編自沖繩民謠。原本還不知道應該用怎樣的情緒來演繹這首歌，到了沖繩之後就水到渠成，一種最自然放松的演唱，和一份釋懷後的瀟灑優雅。
袁泉 《Short Stay 沖繩》
旅途上的短暫戀愛
旅途上的短暫戀愛
儘管與夏雨之間分分合合，很糾結，但音樂上的袁泉卻一直很灑脫，走的就是文藝女青年的路子，而且還不是那種神神叨叨，而是疏朗清新的范兒。今年的夏天，她推出了《Short Stay 台北》，就定好這個系列EP的調子，就是套著各地風光和民謠的包裝，表白下我愛就是愛的瀟灑告白。今年冬天，袁泉又推出《Short Stay 沖繩》，女青年的步履又踩到了日本的沖繩土地上，又開始了幻想中的短暫戀愛。沖繩民謠的認知度一直很高，周華健的《花心》，梁靜茹的《不想睡》，都是翻唱自當地民歌。袁泉說，沖繩的自然環保、簡單樸素的生活方式，也正好契合了自己一直在生活和音樂上的追求。
袁泉在陌生的土地上就不把自己當明星，而是用DV、相機或者文字來記錄每一個打動她的細節，感覺像被時光分裂開一樣，很舒服，很愜意，但也有一些不真實感。這也是這張專輯給人的聽感，旋律舒服，雖然對唱功的要求依然可以再提，但是一想到袁泉那張猶如混血的臉，瘦瘦的個子，背著行囊，穿梭在沖繩的店舖和叢林中，也就原諒了這一切，在慵懶的冬日午後，聽著這張EP是不錯的選擇。
重點曲目
《一個人旅行》
其實偏藍調，不知道有無借鑒陳綺貞《華麗的冒險》，但感覺上是像的，一個小女子的旅途可以很自我很瀟灑，哪怕沒有一個他。
其實偏藍調，不知道有無借鑒陳綺貞《華麗的冒險》，但感覺上是像的，一個小女子的旅途可以很自我很瀟灑，哪怕沒有一個他。
《木槿花》
是整張EP中的點睛之筆，旋律低回，透露著淡淡的哀傷，聲音控制的不錯，細細聽，字與字之間的氣息聲很切題。
是整張EP中的點睛之筆，旋律低回，透露著淡淡的哀傷，聲音控制的不錯，細細聽，字與字之間的氣息聲很切題。
樂評人觀點
旅行在彼岸
文 | 李文楓
初識袁泉是在去年那張《孤獨的花朵》，玩偶的封面和電子瀰漫的內容裏。袁泉扮演了一個後現代的文藝女孩，用公仔和幻想作為概念，構建了一個從舞臺劇到音樂劇的新篇章。但從台北到沖繩，以及如今的獨行狀態，袁泉的生活經歷夏雨的冷和痛，情感像一劑狗皮膏藥昏暗地貼在她的顴骨上。哪怕音樂依舊柔美，但不過是做出來的模樣，蒼白與愉悅背後，我們聽不見更多真實，更無從判斷，袁泉的歌曲裏有多少不表演的成分。這張EP（小專輯）雖然說品質不錯，但與原本專輯的比較顯得散亂而漫無目標。沖繩是什麼呢？也許跟台灣的某個叫暖暖的火車站一樣，可以給文藝青年們調劑出小資的趣味，但終究是一個崇洋媚外狂拿出來的面具。袁泉的嗓音過平的缺陷，演唱功力的不足，像太陽下的河湧，用一種廣州人都明白的黑影詮釋了所有。以鄙人聽音樂的習慣，EP作為小專輯，往往不能代表歌手的自我，因為表現的角度太少，而且三首歌所代表的時間段落也不足以成為一個裏程碑－－所有文藝創作都是嚴謹而有序的。哪怕是筆者本人很喜歡袁泉的第一張唱片，卻也不可能喜歡一個孤芳自賞的獨幕劇。1963年的格林尼治村有無數的先鋒戲劇，但最能流傳在時光裏的還是擁有充分戲劇元素的作品，從這點來看，袁泉的EP可能會被時間所沖刷掉，因為她沒有在歌曲中表達一個確定的精神核心。
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