臧天朔最大的不幸，可能就在於此：雖然他從來不是一個一線明星，但他是個愛當“大哥”的明星。他毀於自己囂張的個性：毫無保留地讓法律注意到他的名字，毫無懸念地將所有譴責的目光引到自己身上；也毀於這個社會的某些局部，越來越崇尚用暴力解決問題
今年6月，臧天朔43歲的“東北朋友”呂長春進入了警方視野，據說，臧天朔從此被警方監控。
而後發生的事情，就像是一場驚心動魄的警匪片。
今年9月，網上曾出現一篇描述臧天朔被公安帶走的帖子，並沒有引起多大反應。兩個月後，關於“臧天朔涉黑”的消息，忽然鋪天蓋地地充斥各大網站。11月6日開始，新浪、網易等大門戶網站均在娛樂版顯著位置制作了關於臧天朔事件的專題，以大量篇幅報道了案情始末，回顧了他從事音樂以來的毀與譽，並提及了他與斯琴格日樂的一段公案。多家媒體將臧天朔事件與“張元吸毒”、“竇唯燒車”聯系起來。網友熱議“娛樂圈水很深，人很亂”，“應該加大對娛樂圈的監管力度”。
臧的一些朋友則認為，這一次媒體的大規模報道，事出有因。他從來不是一線明星，而且兩個月前已經被拘捕，何以到現在才開始鬧得沸沸揚揚？
有顯著公信力的消息是：北京市公安局新聞辦證實，因涉嫌聚眾鬥毆，臧天朔已於9月28日被北京市人民檢察院第二分院批捕。在公檢法機構做出定論之前，關於臧天朔“涉黑”事件，還有諸多撲朔迷離之處。
臧天朔其人
臧天朔曾經是個搖滾青年。
他自小學習鋼琴，自1982年高中畢業後，開始給各種文藝團體作鋼琴伴奏。“但也不太滿足，因為70年代末的時候已經有磚頭似的錄音機了，最先聽到那種聲音，就是一種新鮮的感覺，那種不知道哪來的聲音，一下子就能把我們吸引住。”“那種聲音”，就是搖滾。
1984年，中國搖滾的萌芽時代，臧天朔加入“不倒翁”樂隊。有評論認為，“這是內地第一支嘗試用電聲樂器演繹現代音樂的樂隊。”
“不倒翁”的成員經歷多次改換後各自為生。 從1990年開始，臧天朔在崔健的樂隊中擔任鍵盤手，開始了受人矚目的舞臺生涯，並於1995年發行個人專輯《我這十年》，收錄其代表作品《朋友》。
《朋友》成為此後臧天朔演出的招牌曲目，這首歌也成為臧天朔的最好作品。在網上流傳的個人履歷裏，臧天朔有這樣一句話：“我對自己的樂隊非常有信心，我從不認為自己是一個搖滾歌手。搖滾的特質是反叛，而我個人推崇的是人情味兒。”
這種“人情味兒”，使得臧天朔在此後的人生路途上有了比其他搖滾樂手更多的機會：他參與影視制作，多處舉辦演出，早早地登上了中央電視台的舞臺，也使外界對他的評價毀譽參半。
作為一名流行樂手，臧天朔的公眾形象大多是健康、正面的。2005年7月，臧天朔作為 “首都交通安全宣傳形象大使”，配合交管部門工作，現身說法宣傳交通安全知識。2007年7月，臧天朔在《演藝人社會責任自律宣言》上簽名，並對明星的公眾形象和社會責任感問題發表了自己的看法。今年年初，臧天朔為資助貧困大學生回家過年捐款1萬元；汶川地震之後，他參加了慰問演出，並與朋友合捐了10萬元。
臧天朔被不少人認為是“仗義疏財”。曾有媒體報道，臧天朔的父親臧蘊賢說：“他太講義氣了，朋友開口借錢他從不說個‘不’字，也不記賬。有一回借出去100多萬，氣死我了。後來朋友投資失敗，到現在還沒還錢。”二手玫瑰樂隊主唱梁龍也表示，臧天朔為人相當隨和，作為搖滾前輩對後輩提攜有加。樂隊去臧天朔的酒吧演出，得到的酬勞也較別處為高。
而他的社會關係之廣泛也廣為圈內認可。據傳聞，竇唯之所以能在燒車案後免去牢獄之災，是由於臧天朔在各方面疏通關係。有竇唯友人表示：“老臧在北京很吃得開，圈裏就他人面最廣，竇唯這事情，一直是他在幫忙處理的，如果不是他關係強，估計竇唯的審判結果也不樂觀。”但臧天朔對媒體矢口否認，“不知道這件事。”
這些行徑使得臧天朔顯示了十足的“江湖氣”，在完成了個人資本的積累後，順理成章成了“大哥”，具有了“大哥”的脾氣。幾年來，與臧天朔有關的官司與口水仗時時不斷。
2001年，因不滿被授予“歌壇十大醜星第三名”的稱謂，臧天朔起訴三九網蛙音樂網及網易，要求被告賠償精神損失費20萬元、經濟損失65萬元、律師費10萬元。最終法院判決賠償經濟損失1500元，賠償精神撫慰金2萬元。
2007年6月，臧天朔在出席一場音樂會時，對主持人打斷其演出的行為表達了強烈不滿：“說說說，我是你幹爹，你怎麼不給大傢夥說說？”
對臧天朔的議論，還部分來自於他與斯琴格日樂的一段感情。後者在臧天朔的人脈關係下進入正大唱片，曾一時貴為搖滾天後。據傳臧天朔脾氣暴躁，喜歡喝酒，曾經對斯琴格日樂隱瞞自己已婚的事實。同時也有2007年斯琴格日樂在南京立煌酒吧演出，一連三天住在臧天朔家的消息。據斯琴格日樂一個朋友說，其實格日樂和臧天朔曾經“很相愛”。
酒吧與江湖
對臧天朔投資酒吧，梁龍認為搖滾人開酒吧相當自然，而且搖滾人的酒吧會比普通酒吧更有趣。“有趣體現在來往之人都是音樂中人，談論的話題都與音樂相關，而且在酒吧音樂及氛圍營造方面更有特色。”
從1999年開始，臧天朔先後在北京、廊坊開辦了三家酒吧，並在2007年3月入股南京一家酒吧，擔任名譽董事長和音樂總監。2001年，坐落在廊坊步行街第四大街的“Friend Club（朋友吧）”開業，從第三年收回成本，開始盈利。經營到後來，臨近攤位的人看到北京牌號的車，都會認為是“朋友吧的人”。
據媒體報道：“Friend Club”系臧天朔與一孫姓人士合夥經營，當時呂長春是酒吧的總經理。2002年孫某因故離開酒吧，後在2003年6月21日帶人到朋友迪吧鬧事。呂長春找了三四十人與孫某在廊坊火車站廣場進行械鬥，過程中孫某一方一人被打死，呂長春潛逃。
被北京市警方通緝5年之後，呂長春於今年7月被抓穫，並交代在2003年械鬥發生後，臧天朔為其在京提供了藏匿地點。
今年年初，北京發生了一起酒後駕車引起的交通事故，肇事車內一名東北男子自稱是“臧天朔的人”。
2月，臧天朔樂隊一成員的妻子遭到綁架，並被迫說出銀行卡密碼。隨後，對方給了她100元錢，讓她打車回家。很快，嫌疑犯被抓穫。
6月中旬，臧天朔一名手下因涉嫌犯罪在長春被抓穫，在審訊過程中，他交代出涉及臧天朔的部分涉嫌犯罪行為。
作為一個酒吧主，臧天朔可能過於招搖。他及他的手下的行徑，折射出他的“江湖習氣”，也與漸趨暴力化的社會風氣暗合。
在得知臧天朔被逮捕之後，許多與臧天朔有關的人表示沉默。斯琴格日樂的經紀人表示其在外地演出不知情；樂評人黃燎原表示不願意談；搖滾歌手高旗表示“無可奉告”，但隨後說“他是一個挺仗義的人”；和臧天朔相識20年的歌手常寬稱自己也不太了解這件事，但表示：“如果他真的惹了麻煩，希望媒體和公眾能對他采取寬容的心態。”
兩個月前，臧天朔的兒子剛剛出生，他去廊坊修車，在家的妻子還等待他一同吃晚飯。如今，他被羈押在北京東城看守所。不知道曾經江湖義氣的臧天朔，將以何種心態面臨這一困境。
在適當的時候務虛
臧天朔因日益濃厚的江湖氣質而惹禍被捕，事實上提出了一個需要整個社會群體面對的問題。
他們的青春大多激盪：他們懷揣理想，以充足的底氣與血性，選擇了一條“較少人的路”。他們曾經缺衣少食，依靠對精神上的某種追求，舉起了反抗的旗幟。在經歷了多年努力與磨礪之後，開始在某個領域為世人所承認，成為既得利益者。
隨之浮現的問題是，成為既得利益者之後怎麼辦？
人各有志，在這個問題之下，僅以與臧天朔一樣從事音樂行業的人為例，便浮現不同選擇。
崔健是其中一方代表。從事搖滾樂20多年來，他從來沒有停止過反抗與呼號。2002年，針對國內演出日益氾濫的假唱，崔健發起“真唱運動”，引起諸多歌手非議，至今仍應者寥寥。同時，他也不斷對唱片工業、娛樂媒體表達自己的憤怒與強烈不滿。
雖然在生活水平上，崔健已毫無疑問地邁入了中產的行列，但其對文化與社會的思考並沒有因物質的富足有所停滯。47歲的崔健仍然站在搖滾舞臺上，在唱一首歌之前會對台下的聽眾講一段話來表明意見。他始終不放棄話語表達的可能性。
如果說崔健是一種外向的表達，竇唯則轉入了自我封閉。自2000年發行的《雨籲》開始，竇唯的唱片中很少再出現歌詞，民樂的成分逐漸加大。同時，“即興”漸漸成了竇唯音樂發生的主要方式。
在11月1日798藝術區舉辦的一個活動中，竇唯及“不一定”樂隊在一家咖啡廳裏做了一場民樂即興表演。直到演出結束，橫亙在樂隊與聽眾之間的一道擋板也沒有被撤走。擋板外那些早早擁堵起來等著聽他唱歌的人所發出的聲音，無論是疑惑還是不滿，竇唯可能都沒有聽到。
在經歷了名噪一時、被香港狗仔隊圍追、成為娛樂版焦點之後，竇唯借燒車一事表達了他對媒體“妖魔化”的激烈牴觸。而那道始終存在的擋板表明，竇唯封閉了他與聽者之間除了純音樂之外的其他溝通可能，也選擇了一條與穫得名利相悖的道路。
專欄作者韓松落認為，人在適當的時候要務虛。“青春的時候可能有一些激情，但是到一定年齡就要考慮。”在他看來，崔健和竇唯都是“在適當的時候務虛”的代表。
與崔健或竇唯不同，臧天朔是一個“感性歌手”，樂評人張曉舟認為，“（他的作品）基本上跟個人的生活狀態結合得比較緊密，不是更多地從社會、從人性的層面去思考。”在個人生活向富足邁進、青春的熱血與反抗衝動被現實生活磨礪之後，臧天朔顯露出音樂創作的困境，他沒有像前述兩人那樣轉入對音樂及社會的理性思考，他的選擇，更多地透著入世至深的態度。
“世情反覆，當音樂的夢想不能繼續承載其思考時，最開始的那些賦予他們生命力的反叛就會變質，變得更加的江湖與實際。”在一篇題為《臧天朔的江湖與惡勢力的朋友》的文章中，作者如此寫道。
娛樂化掩蓋了暴力化
務實還是務虛，名利還是思想，顯然，這是所有人都在面對或將要面對的問題；吸毒、偷稅漏稅、借機炒作，更非娛樂圈所獨有。譬如前幾年引發討論的“59歲現象”，就是更大範圍內對這一問題的回答。但每當娛樂明星曝出醜聞，總會有人一以概之，拿“娛樂圈”說事。
“娛樂圈中人本來就不隻是靠自己的演藝吸引目光，也透過自己的私生活，雖然這是他們不自覺也不自願的，但這其實是一個真人秀，大家是在消費他們。包括目前臧天朔這件事。你可以去消費，也可以從中得到一點反思。”張曉舟說。
張曉舟所認為的作為消費對象的娛樂圈其實是弱勢的：無論曝出什麼樣的醜聞，娛樂圈總以一種“水很深、人很亂”的形象成為眾矢之的。
演員劉樺認為，娛樂圈中人更多的是內心有堅守、為夢想打拼的人。“醜惡或犯罪的事情，並非只有娛樂圈有，如果說有染缸，隻能說社會是個‘大染缸’。”梁龍認為：“這事隻是他個人的事，不能上昇到整個圈子。”
濮存昕則表示：“這樣的事情在這之前和以後都會不斷出現，沒有什麼大不了的。法律不會因為他是演員而特別要給他量一個什麼樣的刑，他隻不過是我們認識的一個演員而已，他跟所有人一樣要接受社會對我們的規范約束。所以這件事情甚至不叫一件事。”
“不叫一件事”的事透過娛樂版的放大，引發強烈反響，這一事實或許更值得深思：“涉黑”之類嚴肅的社會問題，放在任何其他社會階層之上，或者因太普通而缺乏新聞效應，或者因後果嚴重而被放在媒體社會版面加以探討；但當“涉黑”的是臧天朔，這便成為充滿口水的娛樂話題。
在娛樂化背後，一個暴力傾向越發明顯地社會被掩蓋了。
身處染缸中，娛樂圈與其他“圈”唯一的不同在於，對娛樂圈發表觀點是安全的，隻要不像那個倒霉的娛樂記者觸怒了一個失去家庭的男人的底線。對許多習慣將“厚黑學”作為一門學問加以認真研讀的人來說，林嘉祥們和三鹿們所引起的憤怒，遠沒有臧天朔所引起的多，因為前者總是會被各種社會力量所禁錮。
在這樣一個社會中，臧天朔最大的不幸，可能就在於此：雖然他從來不是一個一線明星，但他是個愛當“大哥”的明星。他毀於自己囂張的個性：毫無保留地一次又一次讓法律注意到他的名字，毫無懸念地將所有譴責的目光引到自己身上；也毀於這個社會的某些局部，越來越崇尚用暴力解決問題。
美國音樂人犯事記
50 Cent
美國著名說唱歌手。從12歲開始販賣毒品，在安德魯傑克森大專讀十年級時因持有古柯堿而觸犯少年緩刑法，並因此輟學。18歲時，依靠販賣古柯堿與海洛因，50 Cent一天有5000美金的進賬，也因此結下不少對頭。
2000年5月24日遇刺，身體多處受傷。幾個禮拜後，這名據傳是另一毒梟派來的殺手被幹掉，50 Cent否認涉案。
Yanni
New Age音樂的代表人物。2006年3月6日，雅尼因涉嫌毆打女友，在美國佛羅裏達州的家中被逮捕。
Johnny Cash
美國著名鄉村音樂作者及歌手，曾穫11項格萊美大獎。在1965年的巡迴演出中，他因涉嫌走私毒品在德克薩斯州的阿爾帕索被一支緝毒小組逮捕。
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